唐寅和徐渭,在唐寅与徐渭之间

2020-01-24 08:15栏目: 历史文化
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初夏,故宫西南隅的武英殿一年一度的"历代书画展"开展。不论你在这个世上受了多大的委屈,心里有多少不平,但凡顺着林荫道,过了白石桥,跨过武英殿的门槛,眼中所见,皆是高雅脱俗的古画。在那不长不短的赏画时间里,你接触到的是中华绘画的顶级作品,与中国古代一流画家心灵对话,这足以让你忘记外界的纷纷扰扰,笑看红尘。 我由逆时针方向观赏着武英殿每一幅画,通常来说,我喜欢先大致浏览一遍,再寻找自己有兴趣的画作,细细琢磨,往往盯着一幅画能十几分钟,从全局到局部,越到细微处越见其妙,然后由远处体会其意蕴,揣摩作者用笔时心境和气魄。我记得,有一次看到明代徐渭的《水墨牡丹》,我内心惊叹,能画出这样"牡丹"的人,一定非常人,一定是类似梵高那种真正神经不正常的天才画家。当今世人皆把牡丹一味当作"富贵"象征,朝大、朝艳地画,而徐渭的"水墨牡丹"透着冰肌玉骨,用墨之巧妙、诡异,意境之殊洁,都不是一般人靠技法能实现的。无怪乎,清代郑板桥称自己"青藤门下走狗"(徐渭的号为"青藤老人"、"青藤道人"、"青藤居士"),借以表达他对前辈徐渭的满腔敬意。 这一次,徐渭的《黄甲图》和唐寅的《墨梅图》放在了一起,我坐在长椅上,对望着这两位明代画坛巅峰人物的名作,不禁思绪万千。以我对中国国画的观赏经验,明代文人画便是一个无从逾越的高峰,从"吴门派"始,到八大山人、石涛、弘仁、髡残这四位明末遗民为止,在清代"扬州八怪"以后,国画渐渐没落。再往后的,可看可不看,再好,也好不过明代了。而八大山人、"扬州八怪"都是徐渭画风的延续与发扬,可见,徐渭在中国画史上有着多么重要的地位。 在明代画家中,我最为亲近的是唐寅的好兄弟、"吴门四家"中的文徵明。文徵明的字画清雅文秀,既没有假道学痕迹,又自有一股正气在其间。文征明人如其字画,有着江南文人绵里藏针的傲骨,不为权贵作画,同时在感情上,忠于妻子,不像唐寅风流名声在外。古今中外,艺术家的才华往往与他的风流成正比,文徵明恰恰是一个例外,也是一个值得尊敬的例外。 历史上的唐寅远比传说中"点秋香"的唐寅命运"悲催",20余岁时,家中亲人尽数病故,自己刚开始懂得要上进,参加科举考试,结果又被一桩舞弊案牵连,从此与仕途绝缘。画画,是唐寅的爱好、特长,也是他求生的技能。54岁时,唐寅穷困潦倒,与世长辞,死时,他将阳间等视于地狱,生无可恋。 比唐寅晚51年出生的徐渭命运比唐寅又坎坷许多,首先是庶出,然后又遭遇生母被卖的刺激,科举屡试不第,自己投靠的胡宗宪又垮了台,各种不顺,使他精神几近错乱,甚至干出杀老婆的事。艺术家等于疯子,这句话,用在徐渭身上,最是恰当不过。徐渭晚景亦是不堪,但只有经历了世间悲苦的人,才能体会到生命的玄机,才能"悲愤出'艺术家'"。相对而言,太过顺利的人生,往往流于平凡,尤其在艺术领域难得有大作为。 徐渭的《黄甲图》,两支丰盛的荷叶下一只大螃蟹,那荷叶的色泽与螃蟹的灵动,都在徐渭的"戏抹"之下栩栩如生;唐寅的《墨梅图》淡雅清逸,比较规整。望久了,你便能感受到一个是真疯,一个是装疯,总之,疯癫成了徐渭、唐寅这种在现实中不得志的知识分子的生存方式。 在唐寅与徐渭之间,是张路的《停琴高士图》——孤崖之上,一位高士仰背望苍天,似在静听松涛,一张琴放其身后……我指着这张画,对我身边的朋友,说:"我现在就这个状态,管尔争名夺利,狼狈为奸,我自风清气正!"……

中国绘画的写实性在12世纪宋朝时发展到了颠峰,后来逐渐转为笔墨游戏般的形式主义。明初崇尚宋代画风的画家遍于宫廷、民间,但是他们的画作局限于对 宋元两代的摹仿,成就并不突出。明代中期文人画重新复兴于苏州,后期文人士大夫的画作开始向独抒性灵的方向发展,他们以画为乐、以画寄情,在的作品中展现 出很强的自我风格,而不再计较再现自然的真实性,其中的代表人物要数唐寅和徐渭。 唐寅,字伯虎,是姑苏趋里人。生于明成化六年庚寅年 ,故名唐寅,因排行老大,又称唐伯虎。他出身于商人家庭,父亲唐广德虽然也曾饱读诗书,但终因家道中落,在姑苏吴趋坊皋桥开起了小酒店。当 时文徵明的父亲文林恰好到他家酒店喝酒,见唐寅聪明过人,就让唐寅与文徵明一起拜吴门画派创始人沈周为师。后来唐寅为吴门画派中的杰出代表,绘画与沈 周、文徵明、仇英齐名,合称明四家。又与祝允明、文徵明、徐祯卿切磋诗文,蜚声吴中,被后世称吴中四才子。 由于唐寅家住今苏 州城北桃花坞,所以自称桃花坞主,曾作《桃花庵歌》,自比采花仙人,张扬自己性格不羁,自称为江南第一风流才子。29岁时中乡试第一,所以世人也称他 为唐解元。但会试时因牵涉科场舞弊案而没能取得功名,就此唐寅感觉仕途无望,索性游历名山大川,决定在书画曲艺中终老一生。正德九年他被明 宗室宁王以重金征聘到南昌,但很快宁王政治谋反失败。唐寅也别牵连其中,只好假装疯癫,才脱身回归故里,直到嘉靖三年去世,死后葬在桃花坞 北。 唐寅是我国历史上杰出的画家、文学家。在中国历代画家中,唯独唐寅可以说是妇孺皆知,唐伯虎点秋香、三笑等传说在民间广 为流传。他的诗、书、画并称为三绝,在绘画上,唐寅既擅长山水,又工于人物,特别精于仕女,画风工整秀丽,既富有个性而又不失雍容大方,被后人称为唐 画。他的书法学赵孟頫,字体俊逸秀挺,也很有功夫。他还精通音律,擅长诗文。如此全才,在中国古代文人中并不多见。 唐寅早年拜在吴门画派创始人沈周门下,而后又跟随周臣学习。沈周和周臣都是当时苏州名画家,沈以元人画为宗,周则以南宋院画为师,这是明代两大画派的不同的艺术追求。唐寅虽然从师二人,却青出蓝,兼其所长,在南宋风格中融元人笔法,一时突飞猛进,超越了自己的老师。 徐渭字文清,山阴人,号天池山人。又有很多别号,如田丹水、天池生、天池渔隐、青藤老人、金垒金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等 等,晚年号青藤道士。其居所的雅号有一枝堂、柿叶堂、青藤书屋等。生于明武宗正德十六年,卒于明神宗万历二十一年。 徐渭性情放纵,一生坎坷。少年时八次参加乡试都没有考中,于是不再考虑仕途。中年时被兵部右侍郎胡宗宪看中,于嘉靖三十年 担任浙闽总督幕僚军师,徐渭对当时军事、政治和经济事务也做出了很大贡献,并积极参与到东南沿海的抗倭斗争中。用他诗文热情地赞美了抗倭爱 国的英雄,曾为胡宗宪起草《献白鹿表》,深得明世宗的赏识。可惜后来胡宗宪因弹劾严嵩同党,被逮自杀。徐渭深受打击,一度精神失常,几度自杀未遂,又误杀 自己的后妻,被捕入狱。后来被明翰林修撰张元忭营救出狱。这时他已经53岁了,经历了太多事非之后,他开始领悟人生,专心于艺术创作活动。他的许多重要画 作,都是在这时期诞生的。同时他也是位伟大的文学家,其诗文清奇,不落窠臼,并有《诗文全集》,他创作的杂剧《四声猿》曾得到汤显祖、马骥德等曲学家们的 好评。并有戏剧论著《南词叙录》,颇具有超越前人见解和打破陈规之处。又著有《会稽县志》,对明朝当时地方政治经济不少改革主张。徐渭亦工于书法,行书效 仿米米芾。他一生坎坷,常忍饥月下独徘徊,这位杰出的艺术家最终在几间东倒西歪屋,一个南腔北调人的境遇中结束了一生。 徐渭 自认为自己书法第一,诗歌第二,文章第三,而绘画只是末节。但他还是绘画最为后人所称道。徐渭中年才开始学画,擅长画花鸟,而在山水、人物、水墨等方面也 有很高造诣,画风气势纵横奔放。特别擅长水墨大写意花卉,笔下的残菊败荷,炉瓶彝鼎,皆古朴淡雅,别有风致。现藏南京博物院作品《杂花院》,全画有牡丹、 紫薇、葡萄、芭蕉、梅花水仙和竹等13种。情意所至,随心所欲,把自己的艺术技巧发挥到极至。达到了以无法中有法、乱而不乱的艺术境界。表现出画 家深厚的功力。在四百年后的今天,仍给人以笔墨淋漓,赏心悦目之感。他所画山水,纵横不拒绳墨,所绘人物尤其生动。对清代朱耷、原济、扬州八怪的画风都产 生了巨大影响。数百年来势头未衰。而且徐渭经常在画中题诗题句,借题发挥,表达自己对世事的愤慨。所表现出激烈的政治倾向。如他题《螃蟹图》云:稻熟江 村蟹正肥,双螯如戟挺青泥,若教纸上翻身看,应见团团董卓脐。这正是对以严嵩一干权贵的憎恨与轻蔑。徐渭的画风和人生态度对后世影响深远,近代艺术大师 齐白石曾感叹道:恨不生三百年前,为青藤磨墨理纸。这足以说明徐渭绘画对后人影响之深。

来源:北京日报

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